電影
這是一部日本劇情片，描述一位單親媽媽和她的兒子相依為命，不喜歡被工作綑綁，回頭找原生家庭拿生活費，不希望兒子上學，因為破碎家庭的小孩在學校只會被欺負。她相信男人需要她，她自己也需要男人，各取所需應可以過日子，卻沒遇到半個男人值得信賴。就這樣好幾年過去了，生活的摧殘沒有減少，反而讓她多了一個小女兒，她不相信任何人，只能寄託兒子，至少說東不敢往西，然而，社工積極輔導未成年子女使她覺得最後一點燭光要熄滅。為什麼日子會變成這樣？她能想到的就是原生家庭放棄她，如果有人願意替她回去求情，甚至做到不給錢就搶，也許痛苦就解脫了，她開始看著她的青少年兒子…
‘マザー’ (2020)，角川集團出品，Netflix 流媒體發行，大森嗣立導演，長澤雅美，奧平大兼，阿部隆史主演，2020 年獲得日本電影學院肯定，長澤影后，奧平最佳新人。電影故事來自日本社會事件，老人雙屍案，母親教唆親生兒子殺害祖父母。內容有一定程度的改編，所以我們看到的最終版本不是犯罪片，而是劇情片，也是令人感觸深沈的電影。
マザー／母子情劫／母子逆緣／母亲
小額斗內
小額大心
聽說骷髏去酒吧
點了一杯酒
和一隻拖把
雨木觀後感
接受無力改變的 改變能夠改變的
感觸深沈聽起來好可怕，先來轉移注意力，這部片的女主角，也是唯一主角，東寶甜心長澤雅美演得太好了，也因為「極好的表演」讓我想寫觀後感…
‘マザー’ 這部片有關母親教唆犯案，我想到望遠鏡，如果依照所謂的正確使用方式，望遠鏡可以讓所有東西放大，反著看，所有東西都會縮小。換句話說，如果我看到的某個母親人物，問題人物，長澤雅美表現很棒，演得好，什麼影后都好。如果我看到是社會邊緣人物，這個劇本並沒有給主演太多空間，發揮母親身分以外的個性反應價值觀，也就無所謂長澤演得好或不好，進一步說，選擇如何看待事件主角三隅秋子，她是一位母親？還是她自己？視角決定所有東西會放大或縮小。（以下提到三隅秋子都是指劇中人物）
我在看這部片的時候，錯誤使用望遠鏡，拿反了就拿反了唄，我比較重視三隅秋子這個人，而不是她的身分，聽起來我把望遠鏡故意拿反？不過說真的，我們同時有很多身分，某些人的兒女，某些人的爸媽，某些人的另一半，如果是最愛當然更好，但那不是我們期待就會有的，換句話說，一旦綁定身分就會有很多應該或不該，有期待就容易患得失，很難看清楚到底怎麼回事，尤其在別人眼裡更是如此，父母，兒女，伴侶，透過身分啟動一連串的批判機制；都當爸媽了怎麼還那樣，真的很瞎、很誇張、太荒謬之類的。風暴之後，當事人自己怎麼想，不知道，甚至連當事人自己也不知道。所以，看片追劇是最低成本的觀察人間事，最低消費額就是時間，儘管這個電影版本裡的三隅秋子一出生就黑掉了，從她一歲開始演嗎？你看電影開頭媽媽帶兒子在泳池跳水，多麼明顯的暗示這裡有個「壞媽媽」，再看整部電影的比例分配，有多少時間描述那位壞媽媽有所猶豫？儘管如此，這部片依然給了許多讓我觀察三隅在想什麼…
極度自我，眼裡心底只有自己，要說自私我也不反對，只是我希望你今天多點慈悲，讓我替這裡的自私加上引號，因為我看這部片的時候就像照鏡子，很自我的人看很自我的人物，那種親切感不是每個人都會遇到的。我開始有點緊張，如果這篇文章可以打動人，就好像我真的個自私鬼。
一位媽媽教唆未成年的親生兒子殺人，包含母子情結，情緒勒索，成年人未成年彼此不對等，利用和揮霍信任，怎麼可以對兒子講那種喪盡天良的話，這些倫理教條你知道我知道，說不定三隅也知道，不過事情沒那麼複雜。等一下，你以為我要講「沒那麼簡單」，總覺得先說一些簡單事實然後說沒那麼簡單？不是那樣的，事情真的沒有那麼複雜，我會說那叫一種習慣，類似習慣吃辣的人，他的世界裡沒有該不該加辣，只有大辣或麻辣，甚至連布丁都可以加辣。
我看到的是習慣試探，你一定聽過所謂的試水溫，透露一丁丁，操作一點點，然後看對方或大家有什麼反應。試探是一種可怕的念頭，別說滿天神佛不喜歡，人本身也不喜歡。如果我一念之間選擇試探，那一刻已經充分證明我只顧自己。寫到這裡，我猜得出來你有疑慮，擔心某些事一時間給對方太強的刺激，才會先試水溫，這叫為了對方好，怎麼會是只顧自己，甚至和自私一點皮蛋關係都沒有吧？
其實人間事很有邏輯，你不妨小小聲問自己，如果真的替對方著想，何必等對方的反應？如果真的為對方好，何必試探？
一切並沒有那麼複雜，回家要錢，認識男人，告訴兒子，三隅秋子所有做過的事情都在試探，「你們願意讓事情照我的想法做嗎？」的確，誰都不喜歡事與願違，更希望事情能夠照自己的想法做。我不能討厭三隅秋子，就像我不能討厭我自己。
不知道為什麼，我突然想起小時候玩電腦遊戲，角色扮演遊戲，森林，洞穴，地牢，反正一定會遇到迷宮，當然，迷宮錯綜複雜只有一條活路，而我走到死路時通常會發現寶箱，類似安慰獎，「這條路錯了，但有寶箱。」於是在我心中留下一個奇怪的記憶點，的確，連我自己都覺得蠻奇怪的，走迷宮和開寶箱是兩回事，如果我要找出口，那就不理寶箱，專門找唯一的那條活路。如果我要拿寶物，那就住在迷宮裡不管出口，直到開完所有寶箱為止。我覺得沒有離題，這段記憶和這部電影有關聯，可是我說不上來…
整件事的核心用一句話表達，「一位媽媽教唆未成年的親生兒子殺人」，的確，這句話在前面提過一遍，再講一遍，真的很重要的東西不必講到第三遍。之所以嚴重是因為這件事的每一部分都很嚴重，如同把一句話拆開來看，媽媽，教唆，未成年，親生兒子，殺人，一個都不能少，我們可以花時間反思一下，如果三隅不是媽媽，如果小孩成年了，如果不是兒子，教唆二字很難成立，殺人更是另一回事。換句話說，自私的三隅，自私的我，她犯罪了，我還沒，因為她把能遇到的全都遇到了，越想越害怕，換作是我遇到九星連珠，能避免什麼怪象？我很懷疑。
所有悲劇因子匯聚在一起，悲劇很難不發生，的確，「很難不發生」，雙重否定是最弱的肯定。沒有錢生活，萬事不如意，只是嚴重威脅自己的道德底線，不代表自主能力或自由意志都是鬼話，還需要壓死駱駝的最後一根稻草，你知道的，絕望的人什麼事都做得出來，但他自己不會做，只差一個藉口。我明白三隅的藉口，因為我這種人自私的時候永遠可以找到藉口來幫助自己做決定，然後仇視，然後厭世，很難過看到她選了自己的兒子，試探一個還不夠完整的靈魂，釀成悲劇也是無可避免的。我並沒有要把一切說得順理成章，而是分享生活經驗；一旦自私全面啟動就會出現深紫色的路，好像一切都照劇本走，往深淵墜落。
那是悲劇，血淋淋的悲劇，每次看片追劇或日常生活遇到這種劇情，震撼且遺憾，我會想起寧靜禱詞，雖然來自基督教，但我個人覺得其中意義普世受惠。願上帝賜給我們寧靜，接受無力改變的事，賜給我們勇氣，改變能夠改變的事，賜給我們智慧，明辨兩者的不同。(2021-05-01)
雨木觀後感 